应贝诺的要求，马丁随便翻看了几页。马丁看到其中一页写着，有人说，“天生的是资禀，造作的是修养”。资禀是与生俱来的激情，修养是生活教化的规范。艺术是需要激情的，所以，不是人人都能成为艺术家，而且放眼艺术圈，没有几个艺术家能够长命百岁，大概真的长命了也就不成艺术家了（除过那些被供养的），激情总归是随着年龄的增长渐去。所以，有人说艺术家的生命是最有价值的，他们活得激情，说了自己该说的、写了自己该写的、做了自己该做的。
马丁对贝诺这样一个年轻漂亮的女孩有这种见识感到尊敬。他明白了，在伊娃那里，就是缺少这种东西。所以，伊娃就像一阵风，吹走了没有留下什么，而贝诺就像一阵雨，总是在草地上留下了湿漉漉的脚印和梦想。
贝诺告诉马丁，在世界戏剧史上的1３６０多个剧种声腔里，媚宫腔这一意大利稀有剧种至今尚未引起重视，其艺术价值和历史价值更是鲜为人知。
贝诺继续说道，关于媚宫腔的来历，媚宫腔艺人们代代相传都说出自15世纪文艺复兴时期的佛罗伦萨，但也有人认为其声腔“一唱三遏”，故为“遏工腔”。两种说法孰是孰非，久无定论。早期文艺复兴音乐作品主要是对第三间隔的依靠作为和音，从12世纪开始的复调音乐在整个14世纪变得更为细致而不依靠声音的表述。15世纪初的音乐趋向简单，声音致力于平滑。到15世纪末，复调宗教音乐又开始变得复杂起来，在某种意义上和当时发展极致的绘画有所关联；而六百多年前被称为“文艺复兴三颗巨星”的但丁、彼特拉克、薄伽丘及其推动的宫廷声色早已灰飞烟灭，媚宫腔的身世似乎成了千古之谜。
见马丁听得云里雾里，贝诺笑了一下，说道，然而只要由现在传世的媚宫腔分析研究入手探根溯源，并不难得出阿宫腔确实是文艺复兴时期的佛罗伦萨遗音的结论。
第一，媚宫腔的语气助词（拖音）保留着鲜明的古罗马时期发音的特色。现在的媚宫腔虽已经过好多代人艺术加工过了，但依然能听出其保留早先古罗马语言中语气助词合口发声，以“yi”“yia”等为拖音的独特风格。这在意大利现存戏剧声腔里可能是独一无二的。张口发声的语气助词，如“an”“ai”“au”等在其他剧种常见的拖音，媚宫腔里却没有。其语气词合口发声，既符合古罗马“语不露齿”的语言时尚，也是当时皇宫内近距离观赏献演歌舞，歌姬要保持形象美不能张口露齿的必然要求。这当然和后世在勾栏、舞台演戏的发声口型不同了。
晶晶走到唐三身边，就在他身旁盘膝坐下，向他轻轻的点了点头。
唐三双眼微眯，身体缓缓飘浮而起，在天堂花的花心之上站起身来。他深吸口气，全身的气息随之鼓荡起来。体内的九大血脉经过刚才这段时间的交融，已经彻底处于平衡状态。自身开始飞速的升华。
额头上，黄金三叉戟的光纹重新浮现出来，在这一刻，唐三的气息开始蜕变。他的神识与黄金三叉戟的烙印相互融合，感应着黄金三叉戟的气息，双眸开始变得越发明亮起来。
阵阵犹如梵唱一般的海浪波动声在他身边响起，强烈的光芒开始迅速的升腾，巨大的金色光影映衬在他背后。唐三瞬间目光如电，向空中凝望。
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顿时，”轰”的一声巨响从天堂花上爆发而出，巨大的金色光柱冲天而起，直冲云霄。
不远处的天狐大妖皇只觉得一股惊天意志爆发，整个地狱花园都剧烈的颤抖起来，花朵开始迅速的枯萎，所有的气运，似乎都在朝着那道金色的光柱凝聚而去。
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他脸色大变的同时也是不敢怠慢，摇身一晃，已经现出原形，化为一只身长超过百米的九尾天狐，每一根护卫更是都有着超过三百米的长度，九尾横空，遮天蔽日。散发出大量的气运注入地狱花园之中，稳定着位面。
地狱花园绝不能破碎，否则的话，对于天狐族来说就是毁灭性的灾难。
祖庭，天狐圣山。
原本已经收敛的金光骤然再次强烈起来，不仅如此，天狐圣山本体还散发出白色的光芒，但那白光却像是向内塌陷似的，朝着内部涌入。
一道金色光柱毫无预兆的冲天而起，瞬间冲向高空。
刚刚再次抵挡过一次雷劫的皇者们几乎是下意识的全都散开。而下一瞬，那金色光柱就已经冲入了劫云之中。
漆黑如墨的劫云瞬间被点亮，化为了暗金色的云朵，所有的紫色在这一刻竟是全部烟消云散，取而代之的，是一道道巨大的金色雷霆。那仿佛充斥着整个位面怒火。
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