颜色的蹭磨，大致有三种方法。
一种是用400目细水砂纸，蘸水蹭磨；
另一种方法是，用棉球蘸酒精后，用手捏出酒精。
只要棉球湿了，在拨出的皮色上轻轻揉蹭；
再一种是用清水拌细泥，用旧布蘸泥糊在表色上揉蹭一遍，用清水冲洗掉泥，干后用尼龙刷蹭出光泽。
不论哪种方法揉蹭，力量要适度，不可用强力。
颜色上好了，做旧了，最后还需要做土锈。
这种一种传统作旧的方法，也有好几种方法。
最常用的应该是“点泥法”做锈斑。
将事先准备好的细土，用清水调成糊状。
用牙刷蘸上调好的稀泥，用小刀刃拨动牙刷，使泥占弹皮色上。
参照原物锈层的脱落状况，使泥呈片状或点状等不规则形状。
待稀泥风干后，再根据原物表面锈的颜色，作粉状锈主要用砂绿，少许群青和太白加入细石英砂，漆皮汁要稍浓稠，用同样方法弹拨上去。
拨过颗粒状锈后，再散拨些红色、黑色、蓝色的色斑。
色层干燥后，用软皮刷蘸水轻轻刷洗，将稀泥洗掉。
拨上去的泥块、泥点脱落处，露出了已做好的底层皮色。
没有泥点或泥片的小局部，留下了拨上的锈斑，成为凸凹不一、大小不等，颜色各异的锈斑（粉状锈）。
“底子”如再经精细蹭磨压光，效果更逼真。
除了这种方法，还有第二种方法，就是图案沥粉。
有些器物，如秦铜车马的车、辕、门等，要做出凸起的复杂图案，复制时要做凸的线条。
具体可采用传统方法，塑料袋内包胶粉。
扎口处绑一个“粉尖子”，用铜或铁皮做成似毛笔帽状的尖筒，尖端孔径应按线条宽窄而定。
胶粉按胶水、土粉、太白1：1.06：1.06配制。
加少许光油调合，按沥线的颜色可加些颜料。
土粉子、太白颜料均应研细。
胶与水的配比为1：5，春夏秋三季为1：7。
沥粉时手持胶粉袋，象挤牙膏似的将胶粉沿事先勾画图案线，从粉尖子里挤出。这类似制奶油蛋糕表面的堆花的方法。
挤出胶粉，粘在铜器表面，堆成直的、弯的、凸起线，构成图案。
修复一件器物不能盲目地动手，要做过细的工作，修复时可能会有新的发现。www.xfanjia.com
如大海博物馆所藏“寓鼎”，鼎上原有的铭文几十年前就已定论。
在解放前的《三代吉金文存》、《贞松堂集古遗文》都有著录。
修复时发现了五行铭文下端，字与一般铭文不同。
除锈后，五行下，各多出现2－3个字，共14个字，推翻了考古界过去解释的内容。
又如大海博物馆原收藏的大鉴，40年前曾经修复过，至今锈色变了。
近年来重新修复时，在原覆盖的锈色下发现了铭文，对补史起到了重大的作用。
再一点，修复前对铜器上的附着物一定要注意保留。
这一次陈文哲看到了那面被修复的青铜镜，这也是他来这里的目的。
也是在这面青铜器之上，他看到了最顶级的修复工艺，当然，还有复制工艺。
青铜器修复及复制技艺，属于故宫博物院传统技艺，国家级非物质文化遗产之一。
传统青铜器修复技术，主要包括整形、拼接、补配、粘接（焊接）、加固、做旧等工序。
有时还会涉及去锈、烫蜡（表面封护）等工作。
复制技术包括制作模具、翻模铸造、錾刻花纹、打磨做旧等工序。
我国青铜器的修复技术，有着悠久的历史。
应该说从青铜器一经问世，就有相应的修复技术产生。
春秋战国时，就有赝鼎的故事。
“齐伐鲁索谗鼎，鲁以其赝往，齐人日赝也，鲁人日真也，……
这这本《韩非子》的内容，可证在春秋战国就有青铜器伪造之说。
宋时则有“肇新宋器”之说：“上仿制以崇古，下伪造以图利”
这说明了宋代也有仿制、伪造之例。
铸造复制以及其它工艺的发展，与修复技术工艺有着密切的关系。
随这些手工艺技术的发展，并用于古董鉴赏收藏保存的需要，也就开始产生了修复技术。
近代的修复技术，由官坊走上社会，经过长期的实践发展形成了独特的专门技术，一套完整的综合技术体系。
1952年，以京派为首的青铜器修复专家，进入故宫博物院，开始利用传统工艺修复、复制青铜器文物。
这些专家还包括长期从事青铜器修复、复制的京派传人。
他们几十年来，这些专家修复、复制各类青铜器文物上千件。
青铜器修复及复制技艺，真轮起来，还真不比制作一件青铜器简单。
不论是拼接碎片，还是錾刻花纹、铭文。
不论是做各色漆皮地子，还是喷、点锈蚀。
不论是鎏金，还是金银错，都形成了一套相对完善的传统工艺。
青铜器修复及复制技艺，是一个严谨科学的过程。
针对不同的器形和破损的程度，使用的焊接方法焊接工艺不尽相同。
有时还要交替使用，但一定要遵循修旧如旧、尽量不破坏原器物的原则。
整个工艺流程跟比制作一件青铜器，还要麻烦。
因为制作青铜器的工艺，在修复只是你肯定要回，而其中还要加一些修复工艺。
比如整形，当青铜器整体变形时，可以根据变形的程度，及不同部位，利用不同的工装、夹具，来修复。
一般采用支撑、顶压、撬搬、扭等方法，进行校正。
不管使用什么手法，都要看文物的应力变化及承受能力。
一般根据经验及对文物性能的了解，量力较正。
青铜文物大都是铸造而成，经历长期腐蚀后，其延展性、弹性都有一定的降低。
因此，对于变形严重的器物只能锯解、组焊才能达到最后整形的目的。
这还是简单的修复，如果有缺损，那么就必须要进行补配。
补配方法，可以大致分为两类。
一类是相似于打料铜器的制作工艺，在补配上的应用；
另一类以铜器的铸造工艺为基础的补配方法，两种方法可以根据具体情况选择使用。
(本章完)
晶晶走到唐三身边，就在他身旁盘膝坐下，向他轻轻的点了点头。
唐三双眼微眯，身体缓缓飘浮而起，在天堂花的花心之上站起身来。他深吸口气，全身的气息随之鼓荡起来。体内的九大血脉经过刚才这段时间的交融，已经彻底处于平衡状态。自身开始飞速的升华。
额头上，黄金三叉戟的光纹重新浮现出来，在这一刻，唐三的气息开始蜕变。他的神识与黄金三叉戟的烙印相互融合，感应着黄金三叉戟的气息，双眸开始变得越发明亮起来。
阵阵犹如梵唱一般的海浪波动声在他身边响起，强烈的光芒开始迅速的升腾，巨大的金色光影映衬在他背后。唐三瞬间目光如电，向空中凝望。
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顿时，”轰”的一声巨响从天堂花上爆发而出，巨大的金色光柱冲天而起，直冲云霄。
不远处的天狐大妖皇只觉得一股惊天意志爆发，整个地狱花园都剧烈的颤抖起来，花朵开始迅速的枯萎，所有的气运，似乎都在朝着那道金色的光柱凝聚而去。
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他脸色大变的同时也是不敢怠慢，摇身一晃，已经现出原形，化为一只身长超过百米的九尾天狐，每一根护卫更是都有着超过三百米的长度，九尾横空，遮天蔽日。散发出大量的气运注入地狱花园之中，稳定着位面。
地狱花园绝不能破碎，否则的话，对于天狐族来说就是毁灭性的灾难。
祖庭，天狐圣山。
原本已经收敛的金光骤然再次强烈起来，不仅如此，天狐圣山本体还散发出白色的光芒，但那白光却像是向内塌陷似的，朝着内部涌入。
一道金色光柱毫无预兆的冲天而起，瞬间冲向高空。
刚刚再次抵挡过一次雷劫的皇者们几乎是下意识的全都散开。而下一瞬，那金色光柱就已经冲入了劫云之中。
漆黑如墨的劫云瞬间被点亮，化为了暗金色的云朵，所有的紫色在这一刻竟是全部烟消云散，取而代之的，是一道道巨大的金色雷霆。那仿佛充斥着整个位面怒火。
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